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    《又见奈良》:夹缝之中藏真情,内敛无声愈哀伤

    2021-03-28 17:09:02超前点播破解35阅读

    战争是人类的伤痛,有很多文艺作品聚焦这一主题——有的直接闪现战争酿成的生灵涂炭和极重繁重患难,有的则以战后的余震诠释刻骨的伤痛。电影《又见奈良》明显属于后者。76岁的中国老奶奶陈慧明孤身前去日本,寻觅掉联的养女陈丽华。在遗孤二代小泽和退休差人一雄的帮忙下,老奶奶逐步还原了陈丽华回到日本后的生活,三个没有亲缘关系、文化布景各别、都发展在中日文化夹缝中的人,也是以牢牢地保持在了一路。


    身份确证:被遗忘的名字


    没有人记得陈丽华的姓名。这个不在场的主角,也是个被遗忘的名字。在回到奈良的最初几年,她频繁地给养母写信,贴心又孝敬;几年以后却俄然杳无消息。


    耄耋之年的陈奶奶漂洋过海而来,顺着信封上不竭改变的地址,试图找寻掉联的养女,却只找到了陈丽华的前老板、前房东、伴侣……信件、照片,勾画出养女苦涩的后半生,但没有人记得她的日文名字。老板记得本身误解她偷东西并赶走她的尴尬往事,但她叫“木村还是中村甚么”,“真心不记得了”。


    奈良之于陈丽华,本是血缘意义上的故里,昔时,她的亲生父母就是从奈良去往东北;而多年以后,她本人返回奈良,寻亲未果、四周漂荡,故里却成了真正意义上的他乡。名字,不可是首要的身份符号,更是核心的认同标记。直到影片后半段,终究揭晓了陈丽华的日文名字。因血缘鉴定掉败,陈丽华无名漂荡多年,终究在一名好心律师的帮忙下确认了国籍身份。因而她沿用了这位律师的姓氏,名字“明子”的“明”,则取自中国养母陈慧明的“明”。


    “她用了您的名字。”影片在后半段首要的故事节点上揭露了姓名,有很强的情感投射力:在生命艰巨时刻走投无路的人,用名字来记念对本身有恩义的中国养母,依托了感恩与延续和平的愿景。



    文化确证:难以名状的自我


    影片不但勾画出陈丽华的漂荡,更反应了其他战争遗孤及后人在日本的处境。他们在本身的国度被同胞、家人不放在眼里和排挤,说话不通,生活在社会底层。退休老差人孤独地忖量着远嫁的女儿,年老的归国者仍在为保存不辞辛劳地工作,小泽男伴侣的父母回绝婚事仅因小泽是中国人,陈丽华被当作小偷解雇也由于被以为是中国人……战争已结束了七十多年,可它带来的危险远没有消掉。


    他们本身也是矛盾而疾苦的。电影前半部分,小泽总在试图割裂本身身上属于中国的部分:在餐馆初见一雄时果断地称本身是日本人,在通话者会讲中文环境下优先利用日语;但奥妙的改变也随着寻人之旅渐渐产生,电影后半部分,当小泽更深地参与陈丽华的遭受后,她开端理解和接管本身的身份,并和本身和解。


    影片将这类复杂深切的文化身份题目措置得实在不沉痛,而是在温情、诙谐中寓以反思。帮忙陈奶奶寻人的几位遗孤一代,虽是日本人,但一开口就是标准的东北话。开叉车的大年夜叔闻声德律风里“摩西摩西”立马就挂掉落,抱怨“归正咱也听不懂”,一口东北味逗人掉笑。实在,这类从小在东北长大年夜的说话文化环境早就塑造了他的身份认同,又在某种程度上成为如此生活和工作的阻碍。平易近族国度、文化身份、说话沟通的矛盾在他们身上拉扯,使得文化认同掉去了同一性,由此,他们成了他人眼中特别的异类。



    叙事气势:温情中蕴藏哀伤


    导演鹏飞说,不肯再用伤痛的空气拍伤痛的故事。全片根基处于轻巧、温情的空气,把寻觅日本遗孤的故事放入了一个小而美的故事框架里,在逐日三餐的平常维度低空盘桓,构成一部以寻报酬动力的单线叙事片。


    电影中最轻松的段落,是陈奶奶与肉食店伴计上演的“动物交响曲”。陈奶奶不懂日语,只能经过过程摹拟动物鸣叫向伴计求证,伴计也以一样编制回应。放弃了分歧说话的隔阂,人们以最原始的编制沟通交换,意趣盎然。


    影片处处布满了精美的日式美感:苍山孤树,点滴村落,两三身影,言简意赅——却绝非奈良的风光鼓吹,更觉异国漂荡,何其哀哉。陈丽华写给养母的一封封家信不但讲述了她的艰巨处境,更揭示了没有血缘关系的人们那些短暂的彼此暖和,正如那幅水彩画所代表的对美好生活的神驰。


    影片最后,给了不雅众一个大年夜大年夜的留白。退休老差人德律风奉告“人已死了”,但东北同亲又打来德律风说“有个嫁到隔壁县的,听描述出格像。”正如电影的英文名“Tracing Her Shadow”,这场料想以外又射中注定的奈良之旅,由始至终只为追寻一个虚无缥缈的影子。


    最后一个长镜头,三人在空阔的奈良街头各怀苦衷地安步,邓丽君的《Goodbye My Love》悠悠响起。故事或许永久也讲不完,疑问或许永久没有答案,但人生的况味、生活的印记已深深烙印在荧屏表里每小我的心上——看似一片留白,心中早已感伤万千。(作者:孙可佳,系清华大年夜学新闻与传播学院博士,编剧)

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